来历：华西都市报
数据显现，曩昔五年音乐综艺总量一向呈下降趋势，尤其是2021年，《歌手》《乐队的夏天》《我国新说唱》等重头综艺消失，让职业表里开端看衰音乐综艺，此类节目的观众审美疲劳和商场动乱成为评论焦点。但是，危机之处可能有时机，刚刚曩昔的2022年，《声生不息》《我国说唱巅峰对决》等音乐综艺不断改造露脸，音综又满血复生，让观众看到了这类综艺坚强的生命力。音乐类综艺节目依然是综艺商场的刚需，但超级大爆款却越来越难见。
新类型与小切断
2022年多档音乐综艺呈现出新的创造特色和趋势。有的节目直接做成演唱会方式，寻求观看的现场感和气氛感；有的节目融入元国际、虚拟技术，用科技改造节目；有的节目寻求复古方式，康复竞演舞台“打歌”，营建更丰厚的节目亮点。
音乐综艺创造商场越来越细分，歌谣、合唱、演唱会等新类型节目呈现。比方《咱们歌谣2022》，集合周云蓬、房东的猫、陈粒等29组音乐人，用歌谣唱日子故事，聚集歌谣音乐最新开展。节目能否找到观众的情感释放点、带火歌谣值得等待；《韶光音乐会2》有田震、孙悦、梁咏琪等老歌手加盟，她们共享的韶光故事，是音乐之外的最大亮点；《向阳打歌中心》找回复古的打歌方式，让新生代音乐人“开麦迎接挑战”，等待发现更多的优质音乐偶像；《来看咱们的演唱会》提出“全开麦式演唱会live音综”，张信哲、戴佩妮、江美琪、伍思凯、陈楚生、周蕙等歌手参加，以主题演唱会方式录制，成功唤醒了乐迷对高水平演唱会的巴望和等待。音综的最大改造，便是开端寻求演唱会的现场感、场景感，以满意观众对陪同感的需求，给咱们带去沉溺式、强共识的观看体会。
此外，元国际、虚拟技术也在不断改造音综，增加了此类节目的高科技元素。元国际音乐闯关节目《元音大冒险》，集结大张伟、萧敬腾、张雨绮等玩家，他们在各种酷炫影响的VR游戏中奉献令人捧腹的爆笑局势，更在音乐关卡带来充溢想象力的虚拟异国际大秀。而在《2060元音之境》中，潘玮柏、张含韵、萧敬腾、刘雨昕表演一场实际真人舞台秀与虚拟形象舞台秀的对决，在科技助力下，四位嘉宾现场展示各种“超能力”，比方刘雨昕瞬时移动、潘玮柏时空停止、萧敬腾的三重身份等，给现场增加惊喜感。
杂乱叙事与情怀价值
回想2022年，音综愈加重视内容细分，除了综N代，新节目测验从虚拟偶像、音乐剧、国潮、怀旧潮、慢综艺等寻觅新方向。经过多年开展，音乐综艺已不只只有音乐特点和音乐技术的呈现，也开端寻求杂乱叙事，从方式到内容都在寻找观众的“痛点”，进行一次次立异改造。音综竞赛剧烈，不少音综招商难，在商场、职业刻画下，更多节目开端寻求有价值表达的好内容。
2022年音综的最大声浪是怀旧潮。《披荆斩棘3》让王心凌再次翻红；《咱们的歌4》约请周传雄、陈慧娴等老歌手，翻唱经典歌曲，唤醒咱们回想中的旋律；《亮光的乐队》中，张震岳、梁龙、周晓鸥、张楚等音乐人唱起经典曲目，观众敏捷穿越时空定格回想；主打情怀牌的《披荆斩棘》《披荆斩棘》《声生不息·港乐季》等节目唤起了观众回想杀，让老歌手、经典曲目翻红；还有主打经典港剧主题曲的《那年的精彩》等节目待播。在这些节目助推下，经典老歌从头进入群众视界，遭到年青人的喜欢。一起，怀旧类音综不只折射怀旧心情，像演绎经典粤曲的《声生不息·港乐季》还融入了人文情怀、价值传递，让节目充溢年代感、厚重感，用情感去牵动观众，引发共识。
2022年还有更多节目寻求愈加详细、深入的价值表达。比方《唱出我新声》主打音乐交融，展示年青人的庞大少年志、家国情。比方“快男”歌手参加的《高兴再动身》把音乐与城市文明日子、个别情感与生长表达融于一体，传递音乐、文明以及达观的精力寻求。而为了满意观众慢下来、寻求心灵治好的需求，不少综艺主打“慢”，经过娓娓道来的音乐叙事，给观众带去温暖观感。比方《韶光音乐会》让谭咏麟、林志炫等音乐人走向野外回归自然，从头演绎经典歌曲，再经过一封手写信、围炉夜话等方式，共享各自的感悟和宝贵的人生阅历，翻开更多叙事空间。“慢”音乐综艺，寻求故事性、人文性、思想性，让音乐节目承载更多价值表达。
音综面对的困境不少
从《超级女声》到《我国好声响》《我是歌手》《乐队的夏天》，再到《披荆斩棘》《声生不息·港乐季》，观众能发现，音综不只是刚需，并且出综艺大爆款的概率很高。但是以2022年音综回潮的体量来看，出大爆款越来越难，并且音综面对的困境也不少。
爆款音综能够造新星，让草根逆袭、老歌手翻红，但从最近的节目来看，嘉宾资源的大面积堆叠、原创音乐的稀缺、难见专业化和创造型新鲜面孔、内容同质化等问题，都在检测着音综的质量。2022年，老一代男神谭咏麟、李克勤、张信哲等，中生代实力派的潘玮柏、萧敬腾、张杰、胡彦斌、张韶涵、李荣浩等，更年青的张碧晨、毛不易、汪苏泷等，这些音乐人络绎在不同音乐节目中担任嘉宾，优质嘉宾资源被透支，检测着观众的审美疲劳。
在《天赐的声响3》上，歌手苏见信提出一个让咱们考虑的问题，那便是音综都在做歌曲翻唱，编曲和唱功前进了，却不见原创造品呈现，节目的含义在哪里？音综商场音乐原创力缺乏，导致各类节目都在主打怀旧牌，变着把戏以不同方式老歌新唱。音综团体怀旧，翻唱过剩、原创力缺乏，也让许多节目出不了圈。《黑怕女孩》《说唱新代代》《我的音乐你听吗》《谁是瑰宝歌手》等节目，虽带来一些“00后”新人、新潮形式玩法，但这些节目要么是窄众的笔直类节目，要么节目形式本身不吸睛，几轮节目做下来，也很难让年青歌手出圈。
从评分观众数量上来看，2022年的头部音乐综艺难再续写从前的光辉，之前的大爆款音综都有十几万、几十万观众打分，现在的音综几万人打分就不错了。音综大爆款难寻的背面，除了这类节目本身面对的困境，还有音乐综艺观众被短视频分流、商场环境改变、火爆歌曲的高额版权费用等大环境的影响。这种情况下，当下的音综也无心在发掘新人、发掘共同音乐资源方面下功夫，而是在观众的心情满意上做足功夫。而音达观众分众年代的到来，也让音综很难诞生全民性爆款节目。
音综的疲态契合综艺商场的开展规律，任何综艺类型都有瓶颈期，但当下音乐综艺能够经过形式立异，在竞赛剧烈的综艺商场中存活下来。其实，关于音综来说，无妨对原创音乐多一些重视和耐性，回归音乐本位更有利于这类综艺的可持续开展。
音综与音乐工业共生
比较于其他类型综艺和职业，音综与音乐工业的共生联系好像更亲近一些，音乐综艺在音乐工业链条上也发挥着必定效果。
在选秀综艺蓬勃开展年代，“超女”“快男”“好声响”等节目从音乐学院选出新人，为音乐职业连绵不断注入生机，音综成为造星的重要力气。而近几年最典型的比如便是爆款节目《乐队的夏天》，该节目凭仗一己之力，把痛仰、新裤子、面孔、刺猬、重塑、五条人等本来小圈子化的乐队送上群众注目的舞台，让更多年青人看到了不同类型音乐的开展效果。节目播出后，每个乐队敏捷涨粉，表演费翻了数倍，商演和代言邀约飞来，本来行将闭幕的一些乐队也过上了好日子。《乐队的夏天》的发生与LiveHouse、音乐节等线下消费商场的敏捷开展奇特合拍，在音乐节和LiveHouse需求更大更高效的推行渠道时，《乐队的夏天》顺势而为，成为工业链条上的一环，推进独立音乐工业链的完善和规范化。
2022年音综又调转方向，开端约请歌手做现场感、场景化体会度很高的音乐会综艺，让观众感遭到现场音乐的气氛。一起，年末新节目中也呈现了打歌舞台，开端留意发掘那些两三年都没有表演时机的优异新人，为他们供给舞台，推进职业的健康开展。音乐综艺就像一个黏合剂，反映着音乐职业的现状，也参加其间，承担着一些助推效果。
总的来说，音综与音乐工业双赢的局势可遇不可求，文娱群众的音综也无法处理音乐职业的许多问题。音乐人才的培育、对群众审美的引领、音乐创造唯流量论困境等，都需求音乐职业本身去处理。音乐综艺更需求背靠一棵良性开展的音乐工业大树，才干寻求更大商场。尽管综艺商场占比呈逐年下降趋势，但一年几十档音乐综艺播出，体量仍旧不小，音综怎么更好开展值得等待。